剧本算不上特别高明缜密，但不妨碍故事讲得足够精彩，以及叙事上用了类似罗生门式结构，只是电影依旧有着那种套路式的、早已透露导演心思算盘的“工整”，即便诡计再多反转也不难猜，揭底时也没有太多意外感，不过近几年西班牙悬疑惊悚片确实是后起之秀。相比导演前作《女尸谜案》还是有进步的。
小可，是一只鬼，当她抱着作鬼的本分，去找孟婆要汤喝然后投胎的时候。孟婆却告诉她一个令她无比蛋疼的事。孟婆：“你暂时还不能投胎，你必须完成一个使命……”孟婆说她必须去让一个僵尸安息！更蛋疼的是那只僵尸是自己身前的身体……使命的问题先不说，小可觉得，有必要先解决以下问题：到底是我是她的一部分，还是她是我的一部分？她是小可，还是我是小可，我是谁，我是她？不行了，小可头都大了………
这是一个有关便利店店长、见习巫师、自称舰娘和前勇者大叔的故事。 吴良：“你们以为我是开便利店的，实际上我是穿越者哒！” 洛洛艾：“快别丢人了，你那叫爱瑞亚一日游！” 塞拉：“便利店也变成我代工的了。” 罗兹曼：“咳咳，有人想和我一起去南极的吗？你们对极地就不好奇么！”（封面是自己画的_(:з」∠)_）
游客brj3
跟我想的不太一样，我以为是更偏荒诞的、怀旧的b级片，其实是悲悯的、被时代抛下的执拗失意人，与奇幻西南壮游。有人说像路边野餐，我觉得完全不一样，毕赣的片子人物都是符号，他们的内核是空的出世的，所以观众可以毫无心理负担地去进入诗意的意识流原野。但宇宙探索编辑部每个角色都是有“核”的，每个人都是极为现实的悲剧故事。即使是最理想主义的老唐，也反复描写他的惊惶无措，与时代格格不入，他的抑郁症自杀女儿，他三十年来的坚持与失意。因为他知道他不坚持到抓到那么点虚无缥缈的“根”，他的整个人生就会变成一场彻头彻尾的笑话。包括彩蓉姐这么个非常世俗入世的人，她年轻时也曾理想主义，多年来投入无望的感情。晓晓的离异家庭与服药，又是对老唐女儿的对应。这种现实与诗意的错位让我看得很难受，你不能用轻飘飘的诗来歌颂一个悲剧。